吧。《且听风吟》的风格独特新颖，无论文风还是故事剧情都是我们现在纯文学界根本看不到的新东西。”
竹内治教授脸颊通红，因用力过猛像是浑身血液都涌到了脑袋上似的，说话时唾沫飞溅，手舞足蹈，看起来十分激动，
“可以看出来，在他写这篇小说时，还没有创作自觉，属于想到什么写什么，总体颇为零碎和松散。不过这并不妨碍我们从中感受到前所未有的对孤独感的描绘，对吧？
不然大众也不会如此追捧这篇小说。我听讲谈社的人说，它的精装文库本已经卖出去至少11万册了！”
大概是觉得之前的那番话说服力还不够，竹内治又补充了一句，
“上本能这么畅销的书，好像还得追溯到战后的50年代。”
“竹内，文学作品的质量不该用肤浅的销量来衡量。如果卖得多就是好书，那《我爱吃**》岂不是日本文坛最出色的小说了？”一名教授忍不住说道。
《我爱吃**》是60年代风靡全日本的一部“官能”小说，所谓“官能”小说就是以描写不伦、色情为主的x爱文学，也就是所谓的“小黄书”。
60年代，日本人处于战后迷茫期，为了让民众从战争痛苦里彻底解放出来，日本文坛放开了对“官能”小说的限制，不仅偷偷鼓励作家们写，还大摇大摆放在大书店里销售。
这一行为带来的影响也是显著的。
压抑的社会确实得到了全面解放，《我爱吃**》据说总计卖出800万册，这还不包括盗版和手抄本。
但同时，日本人的压抑天性被释放后，社会上的X犯罪也多了起来，那时候的日本监狱里，每十个犯人就有一个是强奸犯。
80年代开始，日本经济回暖，官方也就渐渐收拢了这个题材的创作。
因此《我爱吃**》成了绝唱，也一度被人戏称为日本文坛最畅销的书籍，没有之一。
那名教授提到这书，在场众人立即轻笑出来，唯有竹内治神色十分难看。
“什么时候文学作品的质量评定开始脱离大众和销量了？各位都是获得过各种文学奖的文学家。难道你们的写作初衷不是为了得到大众的广泛认可吗？！”
竹内治声色俱厉，没等那名教授反驳，就继续机关枪般输出道，
“还有，诸位请让我说完再评论可否？
刚才谈到《且听风吟》虽然构思不算完善，但已经得到了大众读者们的认可，诚然，只是这么一篇小说，我肯定不会说他开创了流派什么的，毕竟昙花一现的作家数不胜数。
但是！
你们难道都没有发现吗？
北川秀在《且听风吟》中是把自己的情思、理念、思考之网任其自然地、商业化地散开，却在《球》中渐渐收拢起来，还将其集中聚敛于弹子球机这一对象上！
也就是说，他的创作开始由不自觉转向了自觉，从无主题往真正有主题去过渡了！”
“诸君！我不知道你们是否去过书店，去过大学的图书馆，是否有听过那些读者对它们的评价。如果有过，你一定会发现一件事。”
“什么事？”市古贞次皱眉问道。
“在讨论《且听风吟》时，读者们大多在议论‘风究竟说了什么’这个主题，有一部分人看出了他所描绘的迷茫与孤独，也有很多人只是纯粹沉迷于有趣的爱情故事中...”
竹内治说的口干舌燥，这时一只白皙的小手伸了过来，他拿起手上的茶杯，一饮而尽，很舒畅，然后有些愕然的看向蛇喰丽。
蛇喰丽立即闪到角落，躲避着竹内教授杀人般的目光。
她也不想旁听这些文学界大佬们的争吵啊！
她本来是过来上交自己和梦子关于《球》这篇新小说的长评——
自从几次被竹内教授抓去当壮丁后，她们现在不得不成为北川秀作品的“被迫评论家”，因为竹内教授想收集年轻群体对北川秀的看法。
然而进来后她一直找不到和竹内教授说话的机会，接着被那位很和蔼可亲的木村惠子奶奶拉到一边聊起了家常，再然后，竹内教授和市古院士就吵起来了。
好吧，她承认自己有好奇偷听的行为，毕竟涉及到了她的新偶像北川秀老师，她实在忍不住啊。
竹内治现在没空“教训”这个不听话的得意门生，视线又回到了市古贞次身上，继续咆哮般说道：“可当《球》这篇小说开始连载后，我们能听到读者对它有了准确的感知。
‘寻找’这一主题被明确运用，读者们都能感觉到它！也即是说，北川秀使用了一种非常简单的主题，传递给了读者们他所要表述的思想内容。正如他在增刊序言里所说的那样。”
“我为什么要写这篇小说呢？因为我们普通人成为了资本社会最大的受害者，宛如游荡的幽灵般，在人世间寻找着自己的归途...”竹内治几乎快把北川秀的增刊序言给背出来了。
他站在一群教授面前，却像个疯了似的狂信者，看着天花板，低声复述着这句话，然后热泪盈眶。
“是的，他写的是青春恋爱小说，而且俗不可耐，在《球》里公然写到主人公和一对双胞胎姐妹花同居