“而且，那弦是你造的，上面沾染了你的气机，激也得你自己来激，便连我都插手不得。”风曦弯眼。 “加之情思非物，非至极处不可成音，寻常人想要将曲中之意品到极处，又必定须一颗至纯琴心，是以，身无琴心者制不成丝弦，当然也就修不好我的本体。” 风曦话毕微微吐出口浊气，一旁的兰雪声随着她的话语摇头晃脑，少顷咧着嘴呲了呲牙：“嘶~我听明白了。” “你这意思是，我不但要帮着你制琴弦，还得在那琴弦做好后，给它弹两首曲子开开光、上上供，直到把隐藏在琴弦里的那什么‘音韵力’给忽悠出来了，才能给你上弦。” 风曦应声失笑：“你要这样理解，倒也没什么问题。” “成。”兰雪声点头，“那我又需要怎么给它‘开光上供’呀？” “通常来讲，你若是能凭着自己的阅历，弹奏出属于自己的琴曲，将五志达至极处，自然是最好的了。”风曦稍加思索，抬指轻轻叩了琴额，“但这不太实际。” “一则，你的年龄尚小，阅历也尚且不足，想要谱出合适的琴曲，于当下的你而言，委实太过艰难了些。” “二则时间紧张，我那本体弦断时日已久，我们也没那么多功夫等你阅遍人间百态。” 风曦抚掌：“所以，咱们得加急走个捷径。” “走、走捷径？”兰雪声讶然，风曦闻言轻巧地敛下眉眼：“对，走个不大不小的捷径。” “现在指望你谱曲子指定是天方夜谭了，那我们就拿现成的、相对容易激发弦中五志的古曲来练。” “我想想怎么跟你形容这种练法。”风曦伸手搓了搓下巴，“这样讲……雪声，你听说过表演里的体验派与表演派吗？” “以前还爱追剧的时候略微了解过一点……”兰雪声微怔，“体验派是演员模糊自身与角色的界限，达到内外的一种有机统一，呈现给观众以角色切实的‘生活’而非‘表演’。” “而表演派则是利用各种技巧，将自己‘塑造’成那个与自己本身相去甚远的角色，并予之一定的深化，使之具有生命力？” “对，就是这个。”风曦颔首，“雪声，我需要你先做一个‘体验派’，把自己完全代入到曲境中去，全方位体会曲外音，心中志。” “如此，等到你真真切切辨清了其间情思，再将自己抽离出来，转换成一个‘表演派’。” “e……就是在原曲曲意的基础上，依照我自己的感受，进行二次创作？”兰雪声咂嘴。 “是的。”风曦笑笑，“先臻至极处，再转入化境，把它变成自己的东西，利用这种方法，让你能最大限度地发挥你的琴心，催生出弦上意，重铸出琴间魄。” “这就相当于是让你踩在前人的成就上，走自己的路子了——这样能省下许多时间。” “好，我了解了。”兰雪声听罢将头点成了小鸡啄米。 不知是不是这时候的风曦看起来太过认真，她听着她说话，总是无端便回想起了自己尚在教室里听老师讲课时的青葱岁月，一时竟也不自觉坐正了身子、挺直了腰杆。 “那我下一步该怎么走——先制哪根弦，练哪首曲子？” “这就要看你自己了。”风曦似笑非笑，“喜怒忧思恐，这五志之中，你想先通哪一个？” “喜……吧。”兰雪声略作迟疑，“感觉喜好像还容易理解一些，其他几个瞅着有那么点复杂。” “是吗？那可未必。”风曦不置可否，话毕翻手自琴中摸出份琴谱并上一大摞资料，随即将之一同塞进了兰雪声怀里，“拿着。” “这这这这又是啥？”冷不防被人塞了一把纸页的兰雪声手忙脚乱，险些当场向后仰栽进垫子里，风曦见状笑眯眯弯了眉眼：“《良宵引》原谱，还有贺若弼的详细生平和徵弦的具体规格。” “对了，你这有能用的古琴哈？要结实耐弹音色正的，最好别是瓦灰，那玩意可能遭不住音韵，容易崩。” “开琴行的，手里头当然有好琴。”兰雪声挣扎着重新坐正了身子，面色却又在低头瞅着那摞资料的一瞬，不受控地垮了垮，“八宝灰胎，全丝弦，玉轸老桐木——那琴就在楼上书房，不放心等下我抱出来给你看看。” “不过，你给我《良宵引》原谱就算了，又给我这么多贺若弼的生平记事作甚？难不成《良宵引》还真是他作出来的？” 兰雪声说着蹙紧了眉头，《良宵引》曲成隋朝，盛行却是在明代，因着年头隔得太久，原曲作者已然几不可考。 对其原作，琴界历来有两种说法，一说乃隋初名将贺若弼所作，另一说为虞山派诸人之所共创。 从前她习琴时只觉这曲子指法虽少，却有大雅之韵，意境悠远闲安，猜料非是精通音律者难为也，惯偏倾于那句“虞山诸人所创”，但今日看来…… 难不成，这还真是贺若弼那个纵马耍刀的武人作出来的？ 可那史书上也没说过他善音律啊！ 兰雪声满面狐疑，收了琴的风曦单手托腮，闲闲蹦出句“你猜”，兰雪声闻此顿时觉着自己仿佛是被这八千岁的老妖怪驴了，风曦见此，抬手轻轻拍了拍她的脑袋。 “实际上，你没必要过分纠结这个问题。”少女面上的笑意微敛，“因为，不管贺若弼究竟是不是此曲作者，世间既有这么多琴谱在题解中将之视为《良宵引》的原作，那就必然代表着，他那一生中，必然有那么一段日子，经历、心态，曾与那曲意微妙相合。” “所以，你毋需太过计较