电影进行到将近一百分钟的时候，已经长大的妹妹找到姐姐，想要为自己年轻时的错误道歉。
但是愤怒的罗比对此表示拒绝，年龄并不是犯错后的借口，一切的借口在错误发生后只是无力的狡辩。
孤独的布里奥妮独自一人坐在返程的路上，昏暗的灯光时明时暗的照在她的脸上，打字机的声音再次响起，镜头不停向着她的脸上拉近。
突然画面一暗，画外音响起。
“对不起，能停下来吗？”
镜头里的布里奥妮已经变成了老年人，而且她已经成为了一名作家，记者正在采访她的第二十一部作品，《赎罪》。
由于疾病的原因，布里奥妮距离死亡已经没有多久了，她认为自己必须写出这个作品，这也是她的最后一部小说。
事实上，布里奥妮从未去找自己的姐姐求得原谅，坦白的剧情只是虚构的，罗比死在了敦刻尔克大撤退的前一夜，死于败血病；她的姐姐也从来没有谅解她，因为姐姐也死于炸弹摧毁了地铁站上方的燃气管和水管，铺天盖地的水激烈涌下。
镜头慢慢拉远，只剩下一片黑暗，隐隐可以看到一个人影飘在水中。
在布里奥妮的书中，她给了两人圆满的结局，两人在现实中并没有团聚，相爱的情侣再也无法在一起。
最后的镜头，是一個美好的幻想，罗比和姐姐幸福的生活在了一起，肆意的在海边敞耍，过上了曾经他们期望的生活。
至此，影片结束。
跟原片相比，这一版本的《赎罪》减少了差不多五分钟的时间，主要是删减了一些战争片段。
灯光亮起，剧院还是陷入沉默，直到一分钟后，全场响起热烈的掌声还有口哨声。
绝美的镜头，每一帧镜头都可以拿出来做壁纸的程度。
在场的嘉宾、媒体还有观众，都没有想到赵辰安对于镜头的把控力那么强。
甚至在那些镜头的遮盖下，足以令人深思的剧情也没那么重要了。
赵辰安带着一众年轻的主创上台致谢。
送别嘉宾的时候，每个人临走前都是夸赞赵辰安的话。
马尔科·穆勒突然从后面走出来，吓了赵辰安一跳。
“我没想到您会亲自来。”
马尔科·穆勒随意的耸肩：“电影开始没多久我就进来了，很棒的电影。”
这一口流利的中文，估计不少国内普通话还没他好。
“谢谢夸奖，我觉得自己还需要进步。”
听到赵辰安谦虚的话，马尔科·穆勒没说话，反倒是仔细看着赵辰安，目光又看向后面几个年轻的演员，最后认真的注视着赵辰安。
“你已经很优秀了，你、还有他们，都是电影界的未来。”
赵辰安略带疑惑的看着他，不明白马尔科·穆勒突然说这话是什么意思。
“只是突然感慨一下而已。”马尔科·穆勒释然一笑，“对了，有兴趣下一次也来威尼斯吗，说真的，戛纳肯定比不上我们威尼斯。”
“或许以后会有机会的。”
说完，几人送走了马尔科·穆勒。
赵辰安可不敢打包票以后还会不会来威尼斯，好歹他也是戛纳嫡系，这次来威尼斯已经有不少人在报纸上说他是戛纳的叛徒了。
这些话都不用多说了，也就是一些闲的没事干的发牢骚，戛纳也不可能因为赵辰安来了威尼斯就敌视他什么的。
看看赵辰安的年纪了，今年也才刚二十，就已经取得了现在的成就，未来自然不敢相信。
这种未来之星拉拢还来不及，他去哪就代表哪里的关注多，不可能推远的。
继续说电影节。
第二天，国内的新闻转载了大量报纸关于《赎罪》的报道。
特别是电影场刊更新后，评分3.65，如果不出意外的话，这次赵辰安肯定有收获。
如果评委真要跟评分反着来的话，那当这话没说。
“《赎罪》中，有一双美丽的蓝眼睛，奈特莉的绿绸长裙，还有美好的敦刻尔克撤退长镜头，每一个真实的故事背后有无数无法圆满的结局。”
“电影《赎罪》延续了这样一种风格，整个影片讲述的故事是人生的急转起落，但是却表达的相当克制。与原著小说相比节奏稍快。是原版的小说为影片提供了这样的表达方式，使整个影片好像每一刻都处在泪水将要决堤的边缘的时候停下来。”
“这部电影有浓浓的法式风格色调，对称构图和三分构图法，有很多斜线构图黄金分割构图法应有尽有，还有远近视角切换，在光影的运用上花了很多心思，整个片子每帧都像油画一般美到极致，前段色调像春夏，清新文艺，后段偏深沉浓郁，犹如秋冬。”
“五分钟的长镜头是电影的点睛之处，愁云惨淡的敦刻尔克。有营火，有口琴，军官近距离射杀战马，旋转木马上坐着酩酊大醉的士兵。这个致命的长镜头，它拍出了末世之感，以及末世的溃烂、崩塌和绝望。”
有好评自然也有差评，虽然国内的媒体并没有转载，但是在威尼斯照样可以看到。
“然有人赞赏片子的不断倒叙、插播的剪辑风格，但和片中时强