沙沙~沙沙~
夜已深，萧瑟秋风吹过还不肯落下的绿叶发出不断的沙沙声。
一墙之隔外便是璃月的笙歌不停，似是想起自己也是会些琴艺的，那泪流不止的人儿转身入了阁楼，不久悠扬的琴声便从中传出。
只是曲与故地皆在，那听曲的人此时又在何方呢？
取出本为二人准备的酒具，为自己先倒一杯，独酌之际手中琴声也愈发幽怨起来。
她望着暮色夜深，独守着一扇许久未有人开的门，月光为她点起一盏常亮的灯，此时，叶不肯为风所落，人欲语泪却先流。
一步，两步，三步，直到她走到阁楼窗台边，能看到远处的万家灯火时，身边仍旧空无一人。
“玉芝。”
刹那回眸，月落满身，纵使仍看不见那人在哪，但她知道他来了，那个让自己不再登台，只愿一曲过一生的人，来了。
重新望向阁楼外，只是此次她不再看向万家灯火，而是满眼天上皓月。
“玉芝，老爷同意我的请求了，只要你再等等，我们就能离开这儿了。”
“我晓得的。”
开口瞬间，所有美丽的画卷都在瞬间破碎，本该如黄莺般婉转动听的嗓音，此刻却是如同小刀划过琉璃，又似绷紧随时会断的马尾弓。
不过面对这样的声音，月下只能隔墙交谈的两人却是早已习以为常。
正是这声音，让她晓得从前自己台下看客芸芸，不止浪荡子还有痴情人。
也正是这声音，让他下定决心带她离开灯火之下，只求一寸净土。
嗯，讲个简短的故事吧。
如今路人皆知云翰社乃是璃月最好的戏社，台柱子云芷更是当今最红的角，据说岩王爷都去看过她的戏，此人自带一股巾帼之气，只要上台唱起那大气之词，便能引得台下观众纷纷入神。
其女云堇更是颇有乃母之风，小小年纪气质也已不俗，加上其父乃是璃月数一数二的戏曲大家，整个璃月只要说起戏曲，似乎便绕不开云翰社这几人。
可时至今日，已没有多少人记得，兰心社也曾有一位名动璃月的花旦。
云芷当真是天资卓越，无论青衣，武旦，乃至老旦都能掌控自如，刀马旦更是达到可比古今的高度，可她唯独唱的没那么好的，便是闺门旦。
她可以是大家闺秀，将门凰女，但若是唱起那哀怨腼腆之词，不止是她，就连观众都觉不搭。
就在这样的情况下，兰芝社的新台柱子，玉芝出现了，首秀便是技惊四座打下名来。
她所唱的闺中少女，无论大家闺秀或小家碧玉，尽显女子柔美之气，她本就生的极美，一开口更是满足了无数人对柔弱美人的所有幻想。
有此一角便足以她名动璃月，偏偏她还可唱花衫，是这些年新兴起的唱法。
花衫在于花旦与青衫之间，对唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，同时还有一条不成文的规矩，非美人不可换花衫。
真正让玉芝出名的，也正是她所唱的花衫，准确来说是那首古今都没多少人敢唱的《帝君别姬》里的花衫无终。
《帝君别姬》是璃月传承下来诸多古曲中最为特殊的一首，因为它是一场无根无据的，编排。
戏剧有艺术加工这点没什么，很多大戏其实都有着夸张和修改的部分，算是大家都喜闻乐见的。
可《帝君别姬》不一样，它不仅编排了岩王帝君与他故去的盟友尘王归终，同时塑造了两人虚假的恋情，创造了一场虚假的战争，以及一场虚假的失败。
可以说，里面除了帝君是真的，以及被修改为无终的尘王归终是真的，就没一点是现实中发生过的。
它大概的故事是说，在魔神混战期间，哪怕强如帝君也遇到了无法战胜的敌人，即便携众仙血战仍无法挽回颓势，眼看璃月将要覆灭，帝君的盟友，尘王归终挺身而出以自身牺牲为代价拯救了璃月万民。
其中最大不敬的桥段在于尘王牺牲前与帝君的对话，俨然是将两人塑造成了一对恋人的样子！
可奇怪的是，在璃月几千年的历史中，尘王归终的名字的名字能流传下来，反倒是几乎全靠着这部戏曲。
因为它每次出现，众人就会声讨，声讨就要了解其中内幕，了解了内幕就知道了这是谁的故事，自然便也想起了尘王归终。
或许也正是因此吧，帝君虽说过此为虚构却也未曾将它禁止，一直都只靠民间自发抵制。
但偏偏玉芝唱了，她还唱的极好！
《帝君别姬》最重要最高潮的一场，自然就在于那个“别”字，玉芝所扮演的无终，将一个女子所能表达到极致的相思唱了出来，又将无奈相忘离别的痛苦唱进了每个观众心里。
唯一算的上美中不足的，就是少了几分人们幻想中神应该有的大气磅礴，可这毕竟是唱给人听的戏。
而但凡是听过那场戏的，事后都曾私下打听过，帝君与尘王当年是否真的有些特殊情谊，总务司还为此出面弹压过。
但不管怎么说，那段时间的玉芝真的是红了，红的发紫，兰芝社也第一次有了和云翰社比拼看客数量的资格。
然而好景