博物馆外，用一张名为‘张夏’的身份证件，走进了夕阳博物馆。
在他刚进来的那一刻，身后就出现了两名陪同参观的男人，用警惕的目光盯着他，一看便受过专业的训练。
陆鸣不动声色地看了前方一眼，发现这并不是个例，每个参观者的身后，都有两名这样的人。
而他每走一步，心里的愤怒就像是方块一样不断累积。
他看到了，出自华夏商朝的青铜尊、出自明朝永乐年间的青花如意抱月瓶。
再往前走，新石器时期的玉面、玉猪龙……
唐代的唐寅山水画、墓葬雕塑……
明代的漆雕盆、景泰蓝瓷坛……
清朝的龙纹琉璃、镀金青铜曼荼罗等等，都应接不暇地出现陆鸣眼前。
根据现有的资料显示，展厅内有超过1700件陶瓷器物，其来源上自汉唐，下至明清，既有实用器，也有供人赏玩之物。
国宝级的华夏波罗密佛经的最早版本、宋罗汉三彩像、45卷《永乐大典》等都被大英博物馆收藏、以及遗失的明珠“敦煌壁画”等等，都被禁锢在了夕阳博物馆内。
它们流失海外，已经有一百六十多年，甚至更久。
之前，陆鸣只是在网络上看到这些，感触并不是很强。
可是，当他亲眼看到这些，都被夕阳人占为己用，每天都被一些外国人指指点点和亵渎的时候，可谓触目惊心！
陆鸣站在了敦煌壁画前，站在了被华夏国宝包围的展厅正中间。
他仿佛感受到了，这些国宝在呼唤自己，在流着泪，问自己道：
“后世啊，你们为什么，还不带我们回家？”