在得知这份谱子的确切来历之前，他的想法是让季洋弹一部，小车弹二部，刘丰瑞弹七部。
把三个难度最大的声部分给技术前三的孩子。
这没毛病。
他本打算自己弹六部。
但现在来看，短时间内，一部的重任就只能交给自己来完成了。
即便这样，每个孩子也都有可以发光发热的地方。
这就是这部作品的魅力和高超之处。
李安忍不住再次赞叹，太棒了，这谱编配得太棒了。
和这部改编作品对比，自己之前改编的一些作品连简笔画都算不上。
这简直就是一部钢琴交响作品。
更关键是，它整体来看真的不难。
就像是为了他的小团队量身定做一般。
李安只觉他的运气实在太好了，这都能碰上。
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同一时刻，身处另一时区的林幽幽并没有着急起床。
她也重新打开了这份谱子，每每看到惊艳之处，她的疲惫和睡意便被驱赶三分。
幽幽不是一个容易产生情绪波动的人，但是面对这样一份重奏乐谱，她忍不住出生出一人录制七个声部然后合到一起的想法。
不为别的，就是录给自己听。
顺便作为私人收藏。
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其实连幽幽也不是特别了解，这部改编作品的一夜诞生，注定了它的不凡。
或许应该纠正一下，首先这不能算得上不是一夜诞生的作品，但它又是一夜诞生的作品。
泡妹收到的原谱，是老穆勒发给幽幽的十二重奏版本。
而原版的十二重奏改编版本的作者，是大名鼎鼎的意籍葡萄牙钢琴演奏大师，集演奏巴洛克时期所有作曲家作品于一身的大成者，法比奥。
发飙大师1977年春受接到维瓦尔第音乐研究院委托请求，希望他为维尔瓦第诞辰三百周年的纪念音乐会改编一首维瓦尔第生前的作品。
委托方点名要一首钢琴四手连弹。
发飙大师当时就接受了这份无酬委托，经过一周苦思冥想，最终决定了改编曲目的作品号，就是这首维瓦尔第a小调双小提琴协奏曲，作品号Rv522。
接着就是一夜。
发飙大师用了一夜时间，便将rv522的改编完成。
第二天惴惴不安地带着作品来到了剧院。
委任方的负责人做梦也没有想到，发飙大师一夜改编的作品并不是四手联弹的版本，而是一部二十四手连弹的庞然大物！
就连发飙大师自己，在最后一笔结束之前都没有想到自己会完成这样一部改编。
大师是不安的，但委任方是兴奋的。
为了满足演奏这部大作的需求，主办方当时为每一个声部都请来了名家。
最终在维瓦尔第诞辰三百周年纪念音乐会上，这部作品也理所应当地力压群芳，成为了当晚最受观众喜爱的维瓦尔第改编作品。
炮妹作为一名现代作曲工作者，接手这部庞然大物之后，虽满嘴刺激和挑战，但站在巨人的肩膀上，她第一时间几乎找不到任何可以动手的地方。
由十二个演奏家弹改为七个业余的孩子弹，还要保证原汁原味的巴洛克音乐风格，改编难度可想而知。
经过两个小时的思索，她决定在保证发飙大师的整体和声框架下，先做减法。
发飙大师在改变中运用得到的许多音乐材料虽精密，但那也是半个世纪前，从现代的作曲技法来看，一些诸如大量反复接连出现的动机其实在今天已经略显冗长。
按照这个思路，先做减肥法，再以现代人听古典音乐的习惯再做加法。
最后重新将所有声部平衡。
这也是最困难的地方，声部的重新平衡意味着需要将音乐材料分配。
整体结构与各声部之间的联系需要用到的材料已经悉数备好，可该如何分配。
如果谱子是拿给七个演奏家来弹，那无论她怎么改，这些材料都能在演奏家们的手里发挥高效作用。
七个人一起演奏的作品，还是一部对对位工整的有苛刻要求的巴洛克作品，那么多一个不合适的音符出现，都会让整体音乐效果出现瑕疵。
不同于独奏，七个人是需要配合的。
她也精通钢琴演奏，但她又是偏执的，她不关心演奏们该用何种方式去配合。
作为一名籍籍无名的年轻小作曲，她有她的坚持，不向演奏者低头，她的笔触，只服务于音乐本身。
她是创作者，她只关心她谱面上的那些材料有没有在演奏者手中发挥出应有的高效。
所幸的是，没有任何一部作品的作者，在作品问世之前就能想象出这部作品的全貌。
在最后完整聆听一遍过后，她决定不动了。
她知道林幽幽了解她的个性，既然林幽幽能让她来操刀，自然也了解她的创作脾气。
所以她认为几个小朋友的水平应该没有林幽幽口中所谓的那般普通。
她也了解林幽幽，一个讲话非常保守的人。
那么既然如此，一点点她实在没有办法在不改动发飙大师框架下去平衡的地方