() 如果按照两个普通的刚认识的人或者说演员，两人也并没有很多聊的，但是路泽现在算是电影的大半个导演，所以很乐意和她交流一下电影的理念。
比如路泽有些迷惑的，这个电影的归属，她说道：
“它一开始开始于纪录片，但随着电影走着走着，我发现更像是拍摄一部纪录片的过程。但它不是一部纪录片，而是一部真实与虚构之间的融合产物。很有意思的尝试，于是我就这么做了。”
好吧，路泽改了《我不是药神》的不少东西，还没有大改，就已经挺紧张了。
《药神》本来就是剧情片，但其实也有些地方会有纪录片的实验性的影子，只是路泽远没有那么大胆。
两人还讨论了《不要碰我》中大量提到的性，边缘人群，还有一些视觉艺术的东西。这对路泽来说是比较陌生的区域，而这次谈到的东西他未必会和其他人讨论，但因为彼此刚认识就是纯粹出于电影方面的讨论，所以反倒来的坦荡。
来自阿迪娜的观点，其实很多时候也有新的启发。当然大多数，对于他这种正统教育培养上来的导演，感到是有一些难以接受。
只不过人与人之间的观点本来就差的很多，大家求同存异，相互交流借鉴就对了。又不是来合并同类项的，难不成还吵起来。所以大家热聊到电影闭幕式开启，才结束。
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阿迪娜平蒂列和《不要碰我》，其实不是路泽第一次遇见罗马西亚的作品，或者说他的作品也是经常和罗马尼亚新浪潮碰撞的。
路泽第一次来柏林电影节，当时摘得金熊的就是罗马尼亚电影导演卡林皮特内策尔得《孩童姿势》。然后前年在戛纳遇见了《雪山之家》和《毕业会考》，都是其中代表。
所以罗马西亚新浪潮，听起来很厉害对吧？但这个词命名就有点意思，因为这并不是像比如文艺复兴浪潮，或者说现在的ai浪潮，“罗马尼亚新浪潮”仅仅是被命名，并没有发表创作宣言或提出理论纲领。
借用克里斯蒂安蒙吉的话说，就是：其实我对它也没什么概念，我只是知道它正在发生，并且我也身在其中。人们经常说，如果一个国家有一个好导演，那么就有一个作者，有两个的话，就有一个学派，有三个的话，就是一个浪潮。
但确实，虽然没有明确指引，但也符合新浪潮出现的传统：第一个是处于危机中的民族电影工业，2000年，罗马尼亚电影工业陷入前所未有的困境，居然没有任何一部故事长片出现。
第二个是一涌而出的佳作与新人导演，比如蒙吉、普优、柯内流、裘德等等导演。
第三个是在电影语言，视听风格上有明显的创新和突破，这些就各不相同不一而论了。所以总之从那时候开始，罗马尼亚电影开始大放异彩，在国际上斩获各种奖项，大获成功。
但这浮沉十载，当套路化的美学体系在国际上不再吃香，当今年的《不要碰我》遇到如此多的争议，如何转向罗马尼亚电影创作转向的艺术合法性，可能会是这些导演的问题。
转型，即为退潮。
路泽觉得这股新浪潮也许会退潮了。
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嗯，不管退不退潮，第68届柏林国际电影节如期拉开了闭幕式的帷幕。
电影节完结，大家除了结果，都可以盖棺定论了。这几年相对于戛纳和威尼斯，柏林电影节已经平淡了好几年，尤其是今年入围的多数都是些关系户或者嫡系，没有多少大师作品参赛入围，典型的小年。
唯一电影节前就被期望甚高的路泽新作，坊间传言他是幕后导演的《我不是药神》，并没有达到预期，甚至也是口碑有些争议。
但即便如此，这部电影也是获得了场刊高达3.4分的评分并从头到尾领跑，只是这次并不像以前路泽的作品一样成为压倒性的种子选手。
可能是给电影节遮一下吧，今年评分都虚高一点，但即使这样也就3个上3分的。如果不这样，可能就只能有一个上3分的了。
只是场刊也不能代表着什么，被场刊仅仅给了1.5分的《不要碰我》被称为矫揉造作，靠贩卖性少数的奇观来打政治牌，却也得到了不少影评人和记者对这部尺度极大的影片的推崇。
而究竟这样的一届电影节，会以什么样的姿态结束呢？奖项一个一个发出，《我不是药神》剧组一无所获，隐隐有戏。而旁边的《不要碰我》斩获了最佳处女作奖，但路泽总觉得，不止如此，因为本届柏林电影节就是顺应好莱坞的风潮打击性骚，扰支持女性电影工作者，但目前来看女导演没有什么获奖的。
感觉憋着大招，总不至于像金球喊喊口号，实际上都还是给男导演吧？
这可不符合柏林的政治风潮。
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“这一届的最佳男演员奖给我们出了很大的难题，有很多优秀的男演员...”
评委会主席汤姆提克威在台上讲着，路泽在台下其实还比较好笑，因为这一届电影的男演员其实都不出挑。是的，哪怕是路泽本人，都没有说特别地去展现自己的演技。
这个角色精彩程度也是有限的。
所以即