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秦键之后，亚当斯登台。
二人在后台入口处还来了一次对视，这一次是记者们簇拥的围在秦键四周，而亚当斯在经纪人小姐的陪同下安静的站在一旁默默的注视着。
算起来这场本该在去年就发生的同台竞技迟了整整一年半之久。
或许早就有人忘记了那场比赛的细节。
但秦键忘不了亚当斯的退赛，当时他还仅是个从华国赶赴维也纳的一名高中生，而对方早已是名誉欧洲的大演奏家。
他清楚的记得当时的媒体称亚当斯为‘现代莫扎特。’
可就是这位被冠以‘现代莫扎特’之名的奥地利明星在那场本该属于其舞台的比赛中玩了一把退赛。
当时的一些西方媒体为亚当斯找了不少理由，其中还有一些言论暗指秦键的冠军有失含金量。
这已经不是捧一踩一的问题了，狗日的西方媒体向来如此。
事后秦键只能对西方媒体私下骂声娘。
但抛开冠军之议，他一直还是希望可以与亚当斯来一次正面较量。
原因呢，有那么点为名而战的味道。
半年之后的肖邦大赛海选结束，他得知亚当斯复出。
那时他就明确自己和对方一定会再次相见在赛场舞台。
经过抽签后的两轮正赛，二人终于在同一组比赛中出现了。
这次还是他为先手。
回到休息间，秦键抱着段冉坐到了大屏幕前。
“你还很在意去年的比赛吗？”
段冉在他胸口画着圈圈。
秦键嘴一咧，掷地有声的回答道：“我可是个记仇的人。”
“就你啊～”段冉嗤笑，“才不是。”
“那我和他谁帅一点？”换到秦键问。
“他丑死了！”
段冉笑盈盈的回答，“你最帅。”
秦键嗯的一声点了点头，他觉得段冉说的不错。
不过他还是指正道：“凡事不能太客观，以后要注意。”
“哈哈哈，”段冉‘mua’的一声亲到了秦键的脸上，“我记住了呢～”
“乖。”
张掌落下。
...
舞台上，亚当斯已经开始了演奏。
剪去了一头长发，如今短发的亚当斯坐在钢琴前少了以往的飘逸，多了几分凝练。
当然帅还是一样的帅。
他的演奏风格圆滑风雅，不论是莫扎特还是肖邦。
纵观亚当斯的几轮曲目表演，不难听出他在演奏中的用意巧妙。
如果论音乐形象的立体化，77名参赛选手里他可以位列前五。
这得益于他德奥派钢琴的出身，音乐的主题线条感他刻画起来得心应手。
而他在数不清的音乐会中早已从德奥钢琴的躯壳中脱离出来，从他第二轮气势磅礴的波兰舞曲就能看出。
这一轮中他先演奏了第三奏鸣曲，四个乐章各处细节修饰完美，乐句虽有脱离谱面划分的嫌疑，但又有说服力。
如果只是乱弹，那再完美的细节修饰也只不过是在装饰牛粪。
最后的玛祖卡舞曲中，亚当斯展现了让所有专业人士都出乎意料的技术。
他巧妙的利用左右手不对称将op59号作品中的和弦改成琶音演奏，他这一处理立马让不少老波兰们眼前一亮。
包括安杰依在内的第四代评委团中的老古董们在年轻时候就对这种演奏法记忆犹新。
这是以前的老一派肖邦大师的处理方式。
双手不对称演奏法可是个绝活。
常常需要演奏者根据作品中的和声与钢琴泛音是否合适而选择在什么时机使用。
通常低音负责乐句的和声基础，如果能让基音先出现，而右手旋律稍微晚出现一些，那么在此情况下，右手旋律自然更能获得基音泛音支持，共鸣会更优美饱满。
而如何使用，在何处使用，就是这项技术中的难难点。
如果使用不当或是没有把握住音乐动机，那么钢琴出来的声响就会变得没有道理可言，给人一种纯粹为了不对称而不对称的感觉。
可亚当斯娴熟的操控这一技巧，音乐忽强忽弱忽明忽暗，旋律色彩的万般变化在他股掌之间。
神采飞扬的波兰玛祖卡舞曲。
亚当斯在今天的舞台上继续突破了观众们对他的固有认知，演奏了一曲充满了德奥精神的玛祖卡。
当他落下最后一个音，台下掀起了一阵不弱于秦键下场的掌声。
鞠躬。
亚当斯面向观众席再度露出了迷人的微笑，仿佛在告诉世界舞台他回来了。
...
“双手不对称演奏法。”
休息间，秦键自动忽略了屏幕上亚当斯的颜值，嘴里还在念叨个不停。
这种演奏法他只听沈清辞提到过，沈清辞说过这种演奏法出现在100年前钢琴工艺还不够发达的时候。
那个时期的演奏家为了追求更富有共鸣的音色会借助钢琴琴弦的泛音原理在演奏中故意改变乐谱上标注的对位，从而改变音乐音响色彩。
秦键没有想到亚当斯竟然已