1903年，美国导演艾德文·鲍特拍摄了一部《火车大劫案》。
其影片取材于一辆邮车被劫的社会新闻，讲述一群土匪对一辆邮车抢劫以及最后被警察一网打尽的故事。
电影中采用分镜头方式，14个镜头表现14个场景，平均每个镜头长14米。
在警察追捕和强盗逃跑两个视角间来回切换，形成时空跳跃和转换，创造性的发展了电影叙事的省略和时空结构独特连贯性。
这部电影奠定西部片基调。
在未来十年中，这部电影霸占银幕，给镍币影院汇聚人气。
敢想么，一部电影放十年而经久不衰？
然而，当《萨哈林苦旅》面世，全世界电影人都疯了。
种种原因，电影只在赵传薪旗下电影院播放。
可架不住有人将电影内容和叙事结构和镜头语言告诉海外电影人。
法国报纸上称赵传薪为“电影语言之父”。
因为《萨哈林苦旅》居然有五百多个镜头。
在现在属实不可思议。
《火车大劫案》才几个镜头？
报纸上说：在赵传薪手中，电影语言基本单位不是场面，而是镜头，他几乎确立电影语言修辞。这部电影控制了观众视野，不受限制频繁更换场景，抛弃强求时间、地点和行动之统一的戏剧方式，根据叙述和表现的需求，赵传薪精心构图，有机剪接，自由支配空间和时间。剪辑不再是一幕幕场面的简单拼接，反而成为营造气氛，调动观众情绪的复杂手法。当主角骑马狂奔，有三个镜头，左前方，左后方，最离谱的居然还有上空跟拍，这令人费解，赵传薪是如何做到的？他不是一个战士么？在电影院，观众通过大屏幕能看到演员一颦一笑，赵传薪通过近景、特写镜头突出演员表情，这简直太奇妙了……
此时法国电影在全世界电影界占据一个举足轻重地位，目前来说，影响力是超过美国的。
法国电影人的如潮阿辞，直接把赵传薪送上电影界神坛。
法国强烈要求上映《萨哈林苦旅》。
此时要是能让这部片子在美国镍币影院上映，赵传薪能赚翻。
但有个难题。
此时美国电影专利公司处于垄断地位。
今年，爱迪生带领美国7家电影制片商，包括爱迪生公司、比沃格拉夫公司、维太格拉夫公司、赛利格公司、埃塞耐公司、鲁宾公司、卡莱母公司，再联合在美国设有分公司的国外公司，例如法国的百代和梅里埃公司，他们联手成立电影专利公司。
简称：ppc。
这个联盟性质公司目标只有一个：遏制逐渐成长起来的独立电影制片人，通过收取专利费来限制他们发展。
规矩很多，繁琐而烦人。
其一，影片标准长度为一本胶卷或两本。
其二，影院放映商必须用他们设备，收费标准是每星期2美元。
其三，拒绝演员名字出现银幕上。
其四，不发售，只出租影片。
其五，设置制裁措施威胁放映商，不能放映非成员公司影片，不能租用非成员公司放映设备。
但凡了解爱迪生的人，就能看出来，以上种种规矩很爱迪生。
爱迪生＝吃独食发明家课代表。
爱迪生可谓是一手促成好莱坞，因为独立电影人在未来几年内被他逼迫下，不得已离开东海岸，迁移加州发展，在边境线来回转移拍摄避免打压。
但是，赵传薪携《萨哈林苦旅》横空出世，好像又多出一个选择。
姚佳最近收到许多意外电报、电话。
“喂，你好，我是胪滨府官货局总办姚佳。”
“拍电影？”
“放映商？”
“啥玩意儿？让我们大人杀了爱迪生？”
姚佳哭笑不得。
更离谱的是还有白人拳手杰夫里斯找上他。
只不过这货说话态度倨傲：“我看了你们的电影，实话说，那主演拳击打的更像是一个小丑。不过，他表现出来的技术还马马虎虎说得过去，我愿意用5美元买下他的技术，让他……”
姚佳直接打断他：“滚你妈了个逼，还5美元，你他妈留着买烧纸提前给自己铺路去吧。跑我姚世杰面前装财主，汝可小解于地，拂面照之！”
你要说5万美元，姚佳或许还能感点兴趣，5美元寒碜谁呢？
杰夫里斯被骂懵了。
“你知道你在跟谁说话么？”
“我焯你妈，我叫姚佳，人在胪滨府。你他妈的过来站我面前告诉我你是哪根葱，能见到第二天太阳老子跟你姓杰！”
要说杰夫里斯想买技术，还要说他即将面对的对手——黑人拳王约翰逊。
这黑人几乎打败此时的所有白人拳王。
然后便成了白人眼中钉肉中刺。
杰夫里斯既是个白人-至上-主义，又无法抵御10万美元高额奖金，决定和约翰逊一战。
然而，他也明白，约翰逊太强，以他的手段怕是难以击败对方。
然后他看见了赵传薪教彼得·格雷宾的拳击技巧。
他不由得心动。
虽说姚佳不