冈田茂很早的时候就加入到了东映的前身东横电影公司任职。
从那以后数十年兢兢业业一直做到了东映社长的位子。
再霓虹的电影人看来，冈田茂是一个很有长辈风范的社长，许多电影人都曾经受过他的照顾。
但东映和松竹的问题都是一样，体量不大，比东宝的实力差了不少。
所以在电影的投资上两家电影公司都不会有什么大手笔，基本上都是以一些低成本或者小成本的制作为主。
他们也想拍大片，也成大把大把地赚进钞票，但可惜一直以来这两家公司都没办法做到这件事情。
所以他们只能眼睁睁看着东宝一个劲地在赚大钱，而他们只能在一边喝汤。
这几年在霓虹最火红的电影并不是本土电影人所拍出来的，而是由林道秋一手独揽。
《哥斯拉》和《1992》，这两部电影足以载入霓虹电影的历史里面，而且还要占据一个很重要的地位。
冈田茂很早的时候就加入到了东映的前身东横电影公司任职。
从那以后数十年兢兢业业一直做到了东映社长的位子。
再霓虹的电影人看来，冈田茂是一个很有长辈风范的社长，许多电影人都曾经受过他的照顾。
但东映和松竹的问题都是一样，体量不大，比东宝的实力差了不少。
所以在电影的投资上两家电影公司都不会有什么大手笔，基本上都是以一些低成本或者小成本的制作为主。
他们也想拍大片，也成大把大把地赚进钞票，但可惜一直以来这两家公司都没办法做到这件事情。
所以他们只能眼睁睁看着东宝一个劲地在赚大钱，而他们只能在一边喝汤。
这几年在霓虹最火红的电影并不是本土电影人所拍出来的，而是由林道秋一手独揽。
《哥斯拉》和《1992》，这两部电影足以载入霓虹电影的历史里面，而且还要占据一个很重要的地位。
冈田茂很早的时候就加入到了东映的前身东横电影公司任职。
从那以后数十年兢兢业业一直做到了东映社长的位子。
再霓虹的电影人看来，冈田茂是一个很有长辈风范的社长，许多电影人都曾经受过他的照顾。
但东映和松竹的问题都是一样，体量不大，比东宝的实力差了不少。
所以在电影的投资上两家电影公司都不会有什么大手笔，基本上都是以一些低成本或者小成本的制作为主。
他们也想拍大片，也成大把大把地赚进钞票，但可惜一直以来这两家公司都没办法做到这件事情。
所以他们只能眼睁睁看着东宝一个劲地在赚大钱，而他们只能在一边喝汤。
这几年在霓虹最火红的电影并不是本土电影人所拍出来的，而是由林道秋一手独揽。
《哥斯拉》和《1992》，这两部电影足以载入霓虹电影的历史里面，而且还要占据一个很重要的地位。
冈田茂很早的时候就加入到了东映的前身东横电影公司任职。
从那以后数十年兢兢业业一直做到了东映社长的位子。
再霓虹的电影人看来，冈田茂是一个很有长辈风范的社长，许多电影人都曾经受过他的照顾。
但东映和松竹的问题都是一样，体量不大，比东宝的实力差了不少。
所以在电影的投资上两家电影公司都不会有什么大手笔，基本上都是以一些低成本或者小成本的制作为主。
他们也想拍大片，也成大把大把地赚进钞票，但可惜一直以来这两家公司都没办法做到这件事情。
所以他们只能眼睁睁看着东宝一个劲地在赚大钱，而他们只能在一边喝汤。
这几年在霓虹最火红的电影并不是本土电影人所拍出来的，而是由林道秋一手独揽。
《哥斯拉》和《1992》，这两部电影足以载入霓虹电影的历史里面，而且还要占据一个很重要的地位。
冈田茂很早的时候就加入到了东映的前身东横电影公司任职。
从那以后数十年兢兢业业一直做到了东映社长的位子。
再霓虹的电影人看来，冈田茂是一个很有长辈风范的社长，许多电影人都曾经受过他的照顾。
但东映和松竹的问题都是一样，体量不大，比东宝的实力差了不少。
所以在电影的投资上两家电影公司都不会有什么大手笔，基本上都是以一些低成本或者小成本的制作为主。
他们也想拍大片，也成大把大把地赚进钞票，但可惜一直以来这两家公司都没办法做到这件事情。
所以他们只能眼睁睁看着东宝一个劲地在赚大钱，而他们只能在一边喝汤。
这几年在霓虹最火红的电影并不是本土电影人所拍出来的，而是由林道秋一手独揽。
《哥