“福雷斯特，福雷斯特……”
第二天一早，剧组继续拍摄在越南战场上救人的戏份。每次阿甘跑回战场，想要找好朋友巴布，都被另一个战友呼唤，请求帮助。他就这样跑了好几次，每次都把一个战友背出来。
几次三番之后，阿甘找到了丹中尉。丹中尉在呼叫后方的火力支援，要用航空炸弹把这里都炸平，他已经身负重伤，双腿被炸断，一心只想像祖先那样殉国。
但是阿甘的智力理解不了这样复杂的事情，还是不顾他的强烈抗议，要把他也背到了安全的河边。
除了几个汤姆·汉克斯背着战友跑步的镜头，今天拍摄的主要是他在河边和诸多战友的对话。从一个智商偏低的人眼里，看出越战是怎么对阿美利加的普通人造成的影响。
这些被征兵，而且被送上火线，真正地去战斗的，多数是平民子弟，也有阿甘这样的智商偏低的。阿美利加的陆军，向来就是在后面负责后勤的人，远远多过在前线的战斗员。
在二战的时候，全美的人民，还有一种主持正义，反对法西斯的朴素的感情，要为自己的家乡和亲人，争取一个不像欧洲那样被纳粹占领的结局。
但是到了越战，这种天然的正义感就没有了。越南远在天边，也没有能力打到阿美利加。那里的战士，最多就是ak47和火箭筒，在现代化武器加持的美军面前，几乎是待宰的羔羊一般。
简·方达之所以去为越南人说话，反对美军，也是因为杀死的越南人实在是太多。很多战斗都是一比一百以上的的交换率。民众受不了他们的子女去越战杀死手无寸铁的越南人。
两相对立之下，最惨的就是这些被送上战场的士兵。他们一方面自己内心也经受折磨，另一方面毕竟在战场上还是有伤亡，那些回到家乡的越战老兵，一方面被民众不喜，另一方面也饱受良心折磨，还有一些伤残的就更加悲惨。
而这种社会撕裂，一直持续到了今天。前两年通过的星条旗立法（可以焚烧星条旗），就凸显了现在的阿美利加对此的极度对立，对越战的评价已经趋于两极化。
连带到了好莱坞，也是两极分化。最左翼的是奥立弗·斯通，拍摄的几部越战电影，以亲身参与者的身份，把这场战争里所有的东西都批判了一番。
而右翼则因为六七十年代社会运动的余波，不敢再拍约翰·韦恩那种全为美军说好话的“绿色贝雷帽”那样的电影。但是史泰龙的“第一滴血”，在兰博暴走以后，那种这场战争就应该打下去，我就应该去越南杀敌人的情绪是怎么也遮掩不住的。之后的几部续集，更是和冷战的终极敌人大战特战……
而罗纳德这部“阿甘正传”，则是主打一个从阿甘的眼里，看到的真实历史的主题。所以既不能反战，也不能支持，反正阿甘的智商有限，罗纳德的主意，就是不做评价，只呈现当时的事实给你看，至于你看了以后是什么反应，批判哪边，都能说的过去。
所以，罗纳德拍摄阿甘和丹中尉的争吵，以及和巴布诀别的戏份的时候，都很注意设计这种中性的影像调度。越战这段情节的影调和色彩，都主打一个不参杂任何修饰。
既没有那种让人内心温暖的颜色，也没有把越南变成内心地狱的颜色，只是把一代老兵内心里的回忆，真实地呈现在银幕上。
罗纳德这一场拍摄的就是阿甘和巴布诀别的镜头。虽然有钢丝吊着巴布做省力，但是就是部分的重量，麦凯尔泰·威廉逊也是一个大壮汉，让汤姆·汉克斯把他放下以后，还得喘口气才能缓过来。
“嗨，巴布……”
“嗨，福雷斯特……”
特写镜头在两人脸上寻找那一丝令人动容的表情。这个场景下，巴布是真的知道自己命不久矣的。他在路上还在不断安慰阿甘不要紧，自己也抓着一个棕榈树叶挡着腹部巨大的伤口。
但是阿甘确实没有理解这件事情，他还以为把巴布安全的救到了安全地带。他的身后，丹中尉和另外几个群演，还在拉动发烟弹，给已经呼叫来的飞机指示自己所在的方向，不要误炸。
紫色的烟气升起，阿甘和巴布的身后一片朦胧，似乎这一刻，他们两个已经脱离了越南，回到了家乡阿拉巴马，正准备聊应该怎么合伙做生意。
“福雷斯特，为什么这些事情会发生在我们身上？”
巴布已经到了弥留时刻，他只想和最好的朋友聊聊自己的遗憾，一个阿拉巴马州捕虾的小子，怎么会到越南来，把命丢在了这片据说有世界上最好的虾的地方呢？
“巴布，你中弹了……”阿甘还是那个智商不太够的样子。
麦凯尔泰·威廉逊在这个镜头里，正好面对着摄影机，他的头部开始不由自主地抖动，一个失血过多的明显症状。
巴布已经知道自己的生命所剩的时间无多，他说了心里最希望的话，“我想回家！”
这时候，阿甘再蠢，也看出了好朋友巴布要离开他了，汤姆·汉克斯一脸的悲戚……
摄影机缓缓地从马上就要不治的巴布的脸上摇开，慢慢地转移到了旁边的阿甘脸上。
取景框里只有阿甘悲伤的脸，接近虚脱的呼吸，和巴