发生碰撞，然后要在这种碰撞中去找到一种自我的认同，而且还不仅仅是自我的认同，无论是爱情，还是亲情，还是未来自己将要在什么地方生活，这种现实的考量都摆在她的面前，难题就是藩篱，她的任务就是要冲破藩篱。”
周云听了宋迟的话，笑了起来，说：“我发现你对温多言这个角色的了解比我还深刻。”
“旁观者清。”宋迟说，“因为我不用演这个角色，你演这个角色，一开始可能就代入了人物的情绪和视角，有的时候就只能见到一个视角的东西。”
“这倒是。”周云点头。
“对了，最近有个网剧《开端》，拍得挺有意思，你有时间可以看看。”宋迟说，“尤其是几个配角的表演，两个主角的表演也很精彩，但那一看就是演员通过演技展现出来的精彩，他们身上的生活感跟公交车上的司机和另外几个乘客比起来，要弱很多，有好几个角色，你甚至第一眼都以为那是剧组直接找来的群演，完全就是我们在公交车上会看到的那种普通人物，无论是说话的语气，还是行为举止，都特别生活感。”
周云一只手撑着自己的下颌，说：“其实我有时候也在困惑，生活感到底是不是一个演员饰演一个角色最重要的东西，你看妮可·基德曼演《大小谎言》，演《大开眼戒》，演《时时刻刻》，她的角色一点都不具有生活感，她的表演也非常地表演，很学院派，但是她这些人物都给立住了，观众们看的时候是信任的，而有的戏，从表演的角度来说，也许可以说是达到了百分之百的复刻，好像就是那个人，看不出是一个演员的表演，但这样的表演往往不被人记住，大家看的时候会说，演得真像，真好，但是转头就忘了，他们最后被震撼的，往往还是那种神来一笔的惊喜，梁朝伟在《2046》和《花样年华》里哪里是以生活感为主呢，他看着话少，可一抬眼，性感得恨不得把一双眼睛看到你心里头去了，越闷越让人心动，让人念念不忘。”